故事一直有，需要恭候的是兴隆讲故事的东说念主。

"哥哥，咱们一王人去放风筝吧。"

通关《灾殃》之后的好几天，每当我闭上眼睛，脑海中总知道出结局的一幕。

面前我也曾完万约略领会，为什么好多玩家觉得这款习尚恐怖游戏有些"故东说念主之姿"，以至称其为近几年最优秀的习尚恐怖游戏。

让东说念主感到熟识的地点有好多，比如《灾殃》将故事设定在充满年代感的 90 年代；游戏中填充了多数的原土习尚文化内容；剧情围绕主角的家庭悲催张开。

而《灾殃》本人是一款元元本本的纯血越南游戏。它由越南斥地团队 Rare Reversee（以下简称 Rare）与 Beaztek 团结制作，借越南的布景和文化，用越南的谈话和音乐，讲越南的东说念主物和故事，面前在 Steam 上领有高达 94% 的好评率。

有时的是，尽管是越南游戏，但它在中语社区的口碑可以，有近四分之一的评价来自简体中语。

斥地团队 Rare 这样向我阐释这部作品：东说念主类对于畏俱的感知是共通的，《灾殃》名义上是畏俱，而底层则是对于心情创伤、被压抑的牵挂和未化解的袭击。畏俱是器具，的确的规划在于讲演能与东说念主产生共识的故事。

最近 Rare 参与、举办了 Steam 三方特卖步履"越南独处游戏周"，右下角的两个东说念主偶即出自《灾殃》

这篇著作会有部分剧透，但本色上，在游戏开场的五分钟内，你就约略大约猜出这是如何一个故事，而这并不会影响你这段旅程的本色体验。

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游戏从一间灵堂初始。说是灵堂，其实即是把本就不大的客厅从头布置了一番，拥堵的屋子里摆了三张遗像。桌上的是主角的父母，刚出有时物化，两口棺材摆在桌旁；边缘里的是妹妹，粗率地靠墙放在凳子上。

邻居的风言风语在耳边响起，证实了主角的处境：开端有东说念主说妹妹是扫把星，于是家里作念了转运庆典，但厄运并莫得被甩掉，妹妹、父母接二连三地离世，面前外东说念主都怀疑这家东说念主受了漫骂，以至于连葬礼都无东说念主参加。

于是，主角找到了"能手"，但愿用"透露梦"的方式回溯、探寻真相，搞明白这一切究竟为何发生。

这是个相当中规中矩的开场。游戏经验丰富的玩家可能只凭借这个开首，就能空意象"迷信""家暴""男尊女卑"等一系列枢纽词，继而拼集起对通盘故事的预期——这几年习尚恐怖游戏发展很快，访佛的主题并不冷落。

而《灾殃》的特殊之处就在这里：它莫得轮番渐进、抽丝剥茧，带你探明真相、诠释兴趣的经过。以至直到故事终末，游戏也不会明确地向你诠释什么。

怀揣着"窥伺"主见参加游戏的玩家，很快就会堕入游戏塑造的万般奇不雅之中。

举个例子，游戏前半部分有个场景，主角可以笔据头顶星光的指引踩相应的梅花桩，直到走到尽头的出口。在此期间，墙壁双方是不休转机的公寓门窗，里面延续传来邻居的柔声密谈，考虑主角的家庭环境，妹妹的存在如何为家庭带来了省略。

游戏借由这样一个诡异的场景，借邻居之口诠释了妹妹生前终末的处境，同期，场景本人也暗暗对应了妹妹丧生的原因。

绝大多数时候，《灾殃》对故事的展现，都是这样含蓄且具好意思感的。

在游戏第一部分的收尾，主角会拼集妹妹的写生本，回忆起与妹妹相处的过往。其后主角加入学校的足球队，和妹妹的相处时期变短，于是妹妹把整个想念和愿望都画进了画本。

而在进一步考虑扮装内心的第二部分，会看到父亲否定了对于妹妹画图的一切，把她顾惜的蜡笔盒像扔垃圾一样扔掉，随后通盘全国都变成昏黑的诟谇二色。

梦由心生，游戏使用了好多种荒诞、离奇的方式去营造氛围，从而带给玩家更多复杂的、难以用笔墨论述的奥妙嗅觉。

主角如实是和妹妹一家无二，好多时候以至需要站出来为妹妹遮风挡雨。游戏中有一个场景，即是妹妹跟在主角死后，房间的地上冒出无数个洞，其中钻出好多觊觎妹妹的怪东说念主，主角需要带着妹妹绕过他们，抵达下个房间。

同期，妹妹并不是一个隧说念的"被保护者"，更多时候，她是作念奉献的一方。比如主角想要一对新球鞋时，母亲就条目妹妹卖掉长发，换钱来给主角买鞋。

母亲告诉妹妹，要防卫虱子、多梳头，养长头发

这其实亦然 Rare 遴选恐怖题材的初志：恐怖是一种讲演文化和心情故事的灵验"谈话"。故事所描写的时间社会中存在许多无形的压力，尤其是家庭里面。这些情怀并不老是容易径直抒发，是以需要通过恐怖，非常是通过灵异元素动作隐喻来讲演这些故事。

《灾殃》本人的故事结构是特地方法的三幕戏，先叮嘱故事布景；接着爆发袭击、久了每个东说念主物的内心；终末措置事件、完成审判。

但在这个公式化的放诞升沉经过中，玩家经常会际遇一些说不清对或错的问题。举例游戏后期有一幕叫作"穷爸爸和富爸爸"，穷的阿谁养不起家，富的阿谁干了好多抗击良心的赖事，主角需要均衡双方天平的分量，保住两位爹的性命。

而比及完成任务后，玩家扳动机关，两位爹眼下踩着的横木则会竖过来，变成玩家通往下个房间的说念路，两位爹当然眼下踏空，同期一命呜呼——穷爸爸、富爸爸，到头来都是在盛怒和咒骂中剿袭刑事包袱的死爸爸。

用 Rare 的话来说，《灾殃》不提供谜底，而是但愿为玩家提供一种体验，促使其去想考自身目睹的一切。

是以直到故事的终末，直到玩家约略通过无数碎屑拼集起这个家庭的每个成员的全貌，反倒更难将这起悲催沮丧于故事中的某个或某几个东说念主。

在咱们所熟识的习尚恐怖游戏中，故事的悲催根源经常来源于个东说念主的愚昧、执念和打算，玩家玩完之后经常会想：若是某个扮装不要迷信，或是某个扮装少干赖事，事情可能就不会发生了。

但《灾殃》不是那样的故事，你约略亲目睹证故事中的每个扮装如何不有自主，如何被社会氛围裹带，最终作念出随便的举动。有时，伤害并非源于坏心，而是源于存在了太久以至于被觉得正常的不雅念——这恰是它们难以被识别和编削的原因。

《灾殃》所形容的一切让东说念主确信：这个故事一定会发生，这个故事一定也曾发生过。

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《灾殃》令东说念主信服的另一个枢纽，在于游戏对越南传统文化元素的多数借用。

故事中酿成"灾殃"源流的"打生桩"，即是一种流传中国及东南亚的慌张建筑巫术习俗，斥地商为保证工程到手不倒塌，会在桥梁、大厦等大型工程动工前，将活东说念主生葬在桥墩或桩基内，以此祭祀神灵。

游戏中还有多数形似汉字的笔墨，即越南古代使用的、以汉字为基础创造的"喃字"（Ch ữ N ô m）

除此以外，越南 90 年代日常活命中的衣、食、住、行也被事无巨细地在游戏中刻画，越是接近越南文化，越是会对游戏中的一切感到熟识、以嫡亲切。

本田 Super Cub 其时风靡越南，昂贵的价钱亦然身份和财力的绚烂

玩家不难珍惜到，《灾殃》在细节层面花费了极大的工夫去呈现私有的"越南作风"。这些元素彼此作用在一王人，带来的是一种切身参加故事环境的真实感，并最终收复出 1990 年代西贡（胡志明市）的社会氛围。 

胡志明的陈兴说念街 727 号公寓，出生了一系列都市外传，亦然《灾殃》的主要灵感来源之一

那是一个多种社会袭击共存并积贮的时间，是一个繁芜的过渡时期——在新旧之间，在传统与当代之间，社会结构正在发生变化，但许多传统不雅念依然纷乱，尤其是在家庭里面。

对儿童施加的"压力训导"、树大根深的"男尊女卑"想想……并不老是被公开连络或是措置，而是荫藏在亲密又弥留的关系之中。这种阴私又难以归并的矛盾为悲催奠定了基础，"畏俱"也当然从袭击中产生。

玩家在游戏中的所见所闻，鼓胀将东说念主拉进阿谁压抑、阴雨的时间。你虽然可以用当代的价值不雅对其进行批判，但编削不了的事实是，在那样的环境下，越是异类，越要承受非东说念主的不幸。

越南文化在游戏中不是一种遮蔽，而是故事之是以设立的根基，文化赋予了故事最基础的劝服力和真实度，从而使玩家感受到真实的恐怖。

Rare 的斥地者告诉我，"它存在过、被活命过、被感受过。当一个全国建筑在真实的基础上，当然会有内在逻辑。有了逻辑，玩家就会信托，一朝信托，开云体育就会千里浸其中。"

更况兼，文化绚烂本人还具备特殊的好意思感和绚烂真义，这些东西刻在民族的基因之中，往往不需要非常诠释也能体会到。

拿《灾殃》中最进击的意象木偶来讲。其来源于越南传承千年的艺术扮演"水上木偶戏"，扮演方式是在池塘上搭建舞台，演员站在后台的水中，用长线或竹竿附近木偶献技。

游戏径直用木偶指代故事中出现的东说念主物扮装，四位家庭成员分袂有不一样的木偶形象。

而跟着游戏的进行，玩家会发现木偶不仅代表不同的扮装，还绚烂着固定的社会身份、各别的情怀需求，乃至于一种对待事物的冷漠和麻痹。

也因此，游戏中的好多奇不雅都是用木偶来呈现的。

参加更深层的文化内核，Rare 还诠释说念，遴选水上木偶戏，是因为它的含义与游戏精神详尽契合。木偶在水面上迁徙，但附近者荫藏在水后。不雅众只看到发生的事情，却看不到究竟是谁在限度一切，这即是《灾殃》所处的全国。

东说念主们觉得我方在作念遴选，但本色上受到无形力量的影响。"灾殃"不仅是一个事件，亦然一种无形的力量——暗暗限度、教养并塑造着一切。

玩家的游戏经过就像看水上木偶戏一样，水层起到了鸿沟的作用——它既荫藏又反射——如同故事中的诸多真相，既被埋藏起来，同期又被换一种模式呈现。

通过对文化习尚的利用，游戏理所应当地检朴了好多向玩家"诠释"故事的工夫。

某种进度上，恐怖和幽默有些左近，花越多力气去诠释，赢得的结果就越差。洛氏的克苏鲁神话是通过未知、不可名状来隐没诠释，督察普遍。而习尚恐怖走的是另一条路，越真实、越熟识，就越不需要诠释，玩家当然会懂。

即便你明知说念故事是捏造的，但畏俱仍是真实的。

3

《灾殃》有三个结局，我不会告诉你具体的结果情节，但不妨聊聊结局对应的三首音乐——是的，你在不同的结果会听到作风完全不同的三首歌。

第一首《过桥魂飞》（Qua C ầ u V í a Bay），名字问候了越南民歌《过桥风吹》（Qua C ầ u Gi ó Bay ），歌曲中也使用了方言唱腔，但演唱者是越南重金属摇滚乐队 The Flob，歌曲在前半段显得克制、娓娓说念来，到终末才在诵经般的一字一顿中爆发出盛怒的嘶吼，顿然生出将一切撕碎的张力。

据乐队的推文来看，本年 2 月乐队主附和饱读手在直播《灾殃》时公开示意相当心爱这款游戏，想要为其创作音乐。随后粉丝搬运了直播片断，联系了 Rare，于是乐队和斥地团队在 3 月 1 日达成初步调换，同月 11 日就出了初版歌曲 Demo，14 日出了第二版，18 日便追究定稿，所有加起来三周不到。

《过桥魂飞》发布 24 小时内的播放速率增长惊东说念主，以至卓绝了乐队之前的部分主打作品。The Flob 觉得，像我方这样出了名的重度拖延症乐队，约略在如斯短时期内完成这样高完成度的作品，证实了："玩家的爱如实是全国上最神奇的事情之一。"

第二首《数羊》（Đ ế m c ừ u）是一首主打暗黑、诡异作风的歌曲，全曲涌现着一种按纳不住的忻悦和解脱拘谨的癫狂。原唱乍一听是横暴的女声，本色则是从《越南好声息》出说念的假声男高音范陈方。

《数羊》也曾成为他最热点的作品

范陈方是《越南好声息》第二期东说念主气最高的歌手，个东说念主音乐作风风凉、孤介，十分私有。其当年在好声息的原创成名曲目《午夜零点》（O GI Ờ），相同被《灾殃》选为游戏主题曲。

主题曲制作有挑升的 MV，不波及剧透，可定心不雅看

第三首叫作《余音》（T à n d ư），对应游戏最难达成的一个结局。歌曲出自一场"虽是春曲，但可以四季传唱"的音乐创作挑战赛，描写的是哀哭之后枉费来去的感受，抒发的是当东说念主千里溺于不幸时，就无法期待好意思好的事物驾临。

音乐缓和、安宁，轻声轻语，全程唯唯一个青娥的喃喃低语。也唯独在这个结局中，才会出现游戏的另一个 Logo，是绮丽、清纯、神圣的荷花。

其后我问 Rare，荷花是越南民间认定的国花，绚烂着清白、高明，在费力的环境下仍能保执尊荣，通达绮丽的花朵。这个玩家一致觉得的"好"结局，是不是即是《灾殃》的"真"结局。

我赢得的修起是：当玩家回想这段旅程，可能会意志到，莫得哪个结局是完全"好"或"坏"的，游戏也不存在传统真义上的"竣工结局"。岂论哪个结局，都无法抹去也曾发生的事情，更弗成提供完整的目田。

莲花结局的特殊之处在于，扮装在千里浸于幻觉和缺憾这样久之后，终于初始的确领会我方需要什么，这种瓦解弗成编削昔时，但编削了扮装看待我方以及所发生的一切的方式。

结局是整个积贮情怀开释的极度，另外两个结局亦然如斯，即便模式不同，披露的情怀倾向不同，但都组成了触及玩家内心的时刻。

岂论哪个结局，岂论哪首歌曲，Rare 追求的都是结局播完、歌曲终结、玩家堕入千里默的那一刻。也唯独当玩家的确停了下来，尝试去进一步领会故事、领会我方的时刻，才是这段游戏旅程的确完成的时候。

再阴雨的房间，也有明亮堂的时候

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《灾殃》是一个历经数年的斥地花样，其背后的 Rare Reversee，正本是一家专注于 CGI 视觉技艺的外包公司，他们莫得游戏斥地的教训，但很早就意志到，想要执续增长，就弗成只作念一家外包公司，必须创造我方的 IP。

衡量之后，他们从零初始跨入了游戏斥地鸿沟。莫得明确的阶梯图，也不战胜我方能走多远，唯一战胜的，要作念一款带有热烈"越南身份"的游戏——这样的作品在人人市集上并未几见，而突出，就意味着契机。

Rare 遴选从自身的教训动身，从越南文化、越南东说念主，以及他们亲眼所见、切身感受到的东西动身，《灾殃》天然则然就滋长成了今天的模式——游戏中的"越南气质"，是从原土文化的根基中孵化的：熟识的家庭结构、镶嵌日常活命的社会压力、与信仰和牵挂连接的灵异元素。

Rare 将《灾殃》视为自身与全国共享视角的方式，同期也但愿游戏能让越南玩家通过新的视角，从头温雅到也曾习以为常的东西。

游戏斥地经过中，最大的挑战并非来自技艺，而是如何通过延续的试错，在"相当越南"和"全全国都能领会"之中寻找均衡，讲演一个既具有深度原土化特征又能引起人人不雅众共识的故事。

比如《灾殃》在中国市集赢得的好评，Rare 在骇怪之余并不口角常有时。因为从文化角度看，越南和中国具有不少相似之处，非常是在家庭结构、传统价值不雅和社会压力方面。

中国玩家对"别东说念主家的孩子"也很熟识

情怀上的熟识和体验上的新奇彼此结合，最终带给了玩家私有的游玩感受。"当一个故事是真实的，它就能越过文化鸿沟，在不同布景的玩家中产生共识。"

《灾殃》的背后也有一个"越南文化输出"的大布景。2024 年 8 月，越南政府发布的战略文献明确说起"支撑斥地强化越南文化身份、妥当人人趋势的文娱游戏产物，完善引发机制并通过原土数字平台践诺文化产物。"行业初始频繁地将《黑神话：悟空》视为模仿对象，但愿借游戏的文化激流，彭胀越南文化影响力。

2025 年的越南游戏展会" GameVerse "于胡志明市西贡会展中心举办，展会的一个进击议题即是："越南不再傲气于制造致密的游戏，而是要创造承载越南灵魂的故事。"

游戏刊行商 VTC 集团总监阮玉宝其时公开示意：" 面前越南游戏下载量虽高，却枯竭越南面貌。蕴含我国传统、价值、豪杰和外传的游戏险些不存在。" 这与中日形成显明对比。

时隔不到一年，《灾殃》的追究发布，实时为越南游戏产业注入一剂强心针。游戏的到手，当然不啻是自身的品性过硬，同期亦然因为，从玩家到行业，如实都在恭候这样一部作品的出现。

《灾殃》之后，Rare 决心链接斥地植根于越南文化身份的故事。他们但愿将这部作品打酿成一个长篇故事，基于现存的全国不雅去挖掘不同的视角、不同的扮装，同期与《灾殃》的中枢精神详尽连接。

他们信托，越南领有丰富的未斥地的故事和文化素材，如果以正确的方式呈现，就可以与更平素的国外玩家建筑联系。

故事一直有，需要恭候的是兴隆讲故事的东说念主。

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